История похорон и «странствий» смертных останков великого композитора довольно таки жутковатая . Факты эти нам почти неизвестны , во всяком случае, в учебниках по истории музыки их нет .  Оригинал публикации на  http://www.haydnkids.at/daten/ueber-haydn/todhaydn.htm 

А это, извините, мой перевод.

 Мои собственные впечатления от Айзенштадта и фотографии чуть позже.

Смерть Йозефа Гайдна.

Целых 145 лет, с 1809 по 1954 год, смертные останки Йозефа Гайдна не могли найти своего окончательного пристанища, пока . наконец, они не были захоронены в мавзолее церкви Бергкирхе, в Айзенштадте. 

Когда композитор 31 мая 1809 года скончался в Вене, в имперскую столицу входили войска Наполеона.   Музы, как известно,   молчат, когда гремят пушки, поэтому о похоронах широко не оповещалось. Со всеми подобающими приличиями, но только в окружении близких, великий человек был похоронен на кладбище Хундштюрмер.

Его прах  покоился там в течение десятилетия-как все полагали- в неприкосновенности, и даже без особого внимания со стороны фамилии Эстергази, которым он прослужил всю свою жизнь. Только в 1820 году, после того, как герцог Кембриджа по случаю исполнения оратории «Сотворение мира», находясь в Айзенштадте, якобы воскликнул:
« Как счастлив тот человек, который владел этим Гайдном при жизни и продолжает владеть его прахом», Эстергази вновь обратили внимание на бывшего слугу и  решили перевезти в Айзенштадт его прах. Когда  открыли гроб, все ужаснулись: голова композитора отсутствовала. Предпринятое расследование выявило жуткие подробности. Было установлено, что секретарь князя Эстергази по имени Йозеф Карл Розенбаум-утончённый эстет, но фанатичный приверженец теории «Черепной анатомии» Галля , утверждающей, что гениальные способности человека отражаются и могут быть доказаны строением его черепа, подкупил могильщика Якоба Демута, Управляющего тюрьмами Нижней Австрии Йоганна Петера и чиновников городского магистрата Игнаца Ульмана и Михаэля Юнгмана. При их посредничестве, через восемь дней после погребения гроб был вскрыт, и голова отделена от тела. Всё было проделано так ловко, что многочисленные попытки установить потом точное её местонахождение, были тщетными, и прах Гайдна ,в конце концов, без черепа был перевезён в Айзештадт и захоронен в склепе при Бергкирхе. Череп же , предъявленный позднее Йоханном Петером полиции, как череп композитора, и положенный без лишнего шума в могилу, оказался принадлежащим другому человеку. Подлинный же находился у Йозефа Карла Розенбаума, и тот на смертном одре передал его своему дружку Петеру с наказом, завещать реликвию консерватории. Но прошло время, прежде чем череп Гайдна стал достоянием музея.

Карл Земельвайс так в статье 1954 года описывает эти «странствия» :

Петер пообещал, и в своём завещании указал это следующим образом: «Выше названной консерватории надлежит передать эту голову Гайдна, в подлинности которой я клянусь, да поможет мне Бог, после моей смерти, дабы этим деянием, которое рассматриваю как благо, оградить себя от преследования». Но и вдова Петера не отважилась из-за страха перед полицией передать череп Венскому Обществу друзей музыки. Она передала его доктору Карлу Халлеру. Тот -анатому Рокитански, и только лишь наследники последнего , по завещательному распоряжению, передали череп Обществу друзей музыки в Вене, в музее которого на протяжение десятилетий он хранился как ценнейшая реликвия .

Склеп в Айзенштадте тем временем ждал. В 1909 году, по случаю 100 летней годовщины со дня смерти, его открыли. Убедившись, что прах Гайдна в неприкосновенности, княгиня Эстергази, по словам очевидцев, приказала запереть надгробную плиту: « Навечно, дабы Гайдн спал спокойно.»

Однако, спокойно спать ему было не суждено . В 1932 году, по случаю 200 летия композитора, снова возникло стремление воссоединить останки его праха . Общество друзей музыки уже было готово отказаться от своей реликвии, а Эстергази ,проявив щедрость по отношению к бывшему слуге , возвели в церкви Бергкирхе мавзолей, где , наконец, спустя 123 года после смерти Гайдн должен был обрести покой.

Всё было готово, но в последний момент появилось какое-то препятствие. Музыковед доктор Отто фон Биба из Венского общества друзей музыки объяснил это тем, что по законам того времени транспортировка праха за пределы города была запрещена . Он опровергнул слухи, что якобы венцы хотели выкупить череп.

Саркофаг оставался пустым. Только лишь в 1954 году Бургунландия возвратила себе своего сына. В город, где он прожил свыше трёх десятилетий, и где написал большую часть своего непреходящего наследия.

Триумфальный приём приготовили горожане Йозефу Гайдну. Парад музыкантов, «музыкальная Ляйта»( название реки) прошёл через весь город, мимо жилого дома Гайдна, мимо замка, сопровождая катафалк с черепом. На торжественном акте в Бергкирхе скульптор Густинус Амброзии совершил воссоединение частей праха композитора.

Спустя 145 лет Гайдн вернулся домой и обрёл покой, в месте, с того момента ставшим целью паломничества сотен тысяч почитателей, и многие ещё придут к нему в последующие годы, чтобы в безмолвии побыть наедине с ним и его музыкой.

 Город Гайдна

 

Дорога в Aйзенштадт из Вены занимает около 40 мин на автобусе. Он отправляется каждый час с автобусной остановки у главного железнодорожного вокзала. Номер 566. По пути можно полюбоваться австрийскими пейзажами и видами небольших поселений. Конечная остановка Domplatz. Мне, правда, было непонятно, что такого было в названии этого конечного пункта, что водитель не сразу понял, до какой станции мне надо продать билет. Я уже засомневался в своём произношении, но потом оказалось, что это проблема была не только у меня. По пути садившиеся пассажиры, если они что-то спрашивали у водителя, очень часто говорили «I don’t understand you». Как мне потом объяснили, водителями часто работают венгры из глубокой провинции, которые своеобразно преломляют немецкий выговор.
. С ратушной площади надо пройти чуть назад и свернуть направо в первый переулок. И вы сразу попадаете на ту улицу, по которой Йозеф Гайдн в течение 12 лет ходил на службу из своего дома в имение Эстергази. В городе всё напоминает о великом человеке. Висят транспаранты перетяжки, указатели, часто видишь надписи «Haydn-café», «Haydn-shop»

 

Этот дом (на  фото слева)Гайдн приобрёл в 1766 году и прожил в нём 12 лет, пока не поселился в самом замке, в отведённом ему помещении. Дом часто страдал от пожаров. Жильцы лишались своего имущества. Великодушный Эстергази возмещал ущерб своим подданным из своих средств. Свидетельством тому описи, составленные Гайдном, включающие предметы мебели и ценную утварь. На их основе и была воссоздана экспозиция музея.

Если бы Вы захотели посетить Гайдна, то Вам пришлось бы постучать в эту дверь.

За дверью вас встретит уютный дом, где музыканту можно бродить часами, изучая многочисленные факсимиле, портреты современников, слушая музыку.

Постоять у инструмента, взятого из замка князя. Огромная вероятность, что клавишей касались руки самого Маэстро.

Выйдя из музея, за три минуты можно добраться и до самого замка.

Род Эстергази продолжает своё существование и поныне. Это меценаты и благотворители всех культурных мероприятий Бургунляндии. История их семьи причудливо переплетается с судьбами многих европейских композиторов. Об этом можно прочитать на их сайте. В замке вас проведут по апартаментам и в конце экскурсии в домовой церкви имения вы услышите музыку, сочиненную Гайдном много лет назад на этой земле, в этом же самом месте.

На улицах Вены,  иногда в трёх- пяти минутах ходьбы от метро, в разных кварталах, стоят в ряду других домов вроде бы ничем не примечательные здания. Боковыми стенами фасадов они примыкают к соседним домам, иногда сливаясь в один архитектурный ансамбль. На первых этажах могут размещаться маленькие магазинчики, напротив-на другой стороне улицы -какое-нибудь административное здание, или аптека или кафе.  Можно было пройти мимо них и не заметить ничего особенного, если бы над домом не развевался флаг Австрии и не висела бы мемориальная доска. Например, как здесь.

 

…или здесь

Спокойно стоят эти музеи-квартиры великих музыкантов, вдали от известных туристических маршрутов, словно зная себе цену, и не крикливо приглашая посетить скромные жилища Гениев. Вот табличка с именами жильцов, это реальные «живые» венцы.

 

 

А в соседях у них- Бетховен, или Шуберт. Жильцы поднимаются по тем же лестницам,

 

 

видят такой же внутренний дворик из окна, как и много лет назад.

 

Интересно, что они чувствуют. Может, гордятся, что они соседи Шуберта или Бетховена. А, может, даже и не знают ( да, такое бывает) кто это. Здесь нет толп туристов. … ну, нет,- перед домом Моцарта всё таки столпотворение…А у Шуберта, Бетховена или Гайдна Вы можете оказаться единственным посетителем. Часами можно ходить по комнатам и не встретить ни одного гостя.

 Устроители этих музеев не пошли по пути « воссоздания мемориальной обстановки» из предметов, которые вроде бы относились к эпохе, но непосредственно к данной личности отношения не имели. Поэтому иногда можно услышать суждение , что « там нечего смотреть- голые стены». Вы проходите в арку, входите во внутренний двор. Перед вами входная дверь, витая лестница. В самой квартире вас встретит экспозиция, состоящая из информационных стендов, портретов, прижизненных изданий сочинений, литографий.

 

Каждый музей -это особый мир, заставляющий вдруг почувствовать пульс жизни в хрестоматийных именах ,и увидеть какие то трогательные подробности повседневного пребывания в данных стенах. Вот табакерка Бетховена,

 

 его часы…

 

Вот очки Шуберта,

 

его гимназический дневник

рояль брата Шуберта -Фердинанда, последний рояль, которого касались его руки.

 

Вот визитная карточка Гайдна, которой он отказывался от приглашений : «Силы покидают меня, я стар и слаб»

Со стен на вас смотрят портреты их друзей, родных, современников. Можно сесть и послушать музыку…, сравнить свои впечатления с теми, которые вы получаете в концертном зале.

Напоследок, не забудьте попрощаться со смотрителями-они такие же «динозавры» как и вы, кто нашёл сюда дорогу